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  • 黃鷹[靈異推理派作家]

    黃鷹本名黃海明(1956.10.28——1992),又名黃明(另有一說王明),另有筆名“盧令”。1956年10月28日生于北京。原籍廣東中山,“靈異推理派”作家。 黃鷹在香港出版界、電影界、電視界及漫畫圈內均享有盛名的作家和編劇家。

    編輯摘要

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    中文名: 黃海明 出生日期: 1956年
    別名: 黃鷹、黃明、王明、盧令 國籍: 中國
    去世日期: 1992年 出生地: 北京
    職業: 作家、編劇家 代表作品: 《驚魂六記》、《天蠶變》系列、大俠沈勝衣
    籍貫: 漢族
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    目錄

    人物簡介/黃鷹[靈異推理派作家] 編輯

    黃鷹黃鷹

    黃鷹本名黃海明(1956.10.28——1992.?.?),又名黃明(另有一說王明),另有筆名“盧令”。1956年10月28日生于北京。原籍廣東中山。童年來港。讀中學時就開始撰寫武俠小說。其創作風格受古龍影響頗深,以接寫古龍《驚魂六記》成名。代表作《天蠶變》、《大俠沈勝衣》系列。其中《沈勝衣》還被“麗的映聲”改編為電視劇。另有“僵尸系列”小說與余無語并列鬼王。

    黃鷹是公認傳承「古龍風格」最逼真、最傳神的武 俠名家,文字之優美、意境之優雅、設想之奇絕、節奏之明快,均直追古龍 盛年時的諸部名著,但可悲的是,很少有人知道黃鷹這個人,對于一個出色的武俠小說家來說,這無疑是一種悲哀,他就像是古龍的影子,一樣的才華橫溢,一樣的“武功卓絕”,一樣的英年早逝。有很多人說,黃鷹如果不是早逝,“梁、金、古”之后的武俠世界絕不會讓溫瑞安,黃易專美。但很可惜,這一說法已經無法證實。

    70年代末黃鷹被蕭若元延攬到香港麗的電視臺,1980年,創作電影劇本《賊贓》,之后又陸續創作出數十部電影劇本,并涉足出品人、監制、導演、演員等職業;此外,還曾進入“環球出版社”工作,為該社出版的書刊畫插圖。

    黃鷹是極好鬼神的,盡管《驚魂六記》中這所謂的無稽之談屢屢被否定,但他的小說卻屢屢鐘情于此,不厭其煩的運用“鬼神”為噱頭吸引受眾,其“僵尸系列”小說,與余無語并列“鬼王”;一手操刀電影《僵尸先生》以其“鬼才”風靡了大江南北。當年拍《僵尸先生》時,一班主創在荒郊野外拍了一個多月,期間雖沒有怪事發生,但映后二十余年間,卻有三人英年早逝!1991年,黃炳耀猝死異邦!而相隔僅一年,黃鷹亦英年早逝。讓人意外的是,兩人死時均不足五十,且均屬猝死,黃炳耀在德國拍戲時心臟病發身亡,黃鷹則落到借高利貸拍戲的慘境,最終竟被債主打成重傷死在家里,直到尸體發霉才被發現!彼時,距《僵尸先生》映期也不過六七年!

    關于黃鷹的死亡原因,官方消息稱是死于腦溢血。時隔七年后,1999年蕭若元接受周刊采訪時揭出真相——90年代,黃鷹拍攝“僵尸電影”資金不濟借了高利貸,后來卻血本無歸,因而被追債的人打死在家中。香港金像獎主席文雋,也證實了其借高利貸被打致死這一說法。

    作品列表/黃鷹[靈異推理派作家] 編輯

    ◆小說:

    ⊙ 《驚魂六記》系列(承襲古龍創意):

    《血鸚鵡》(前四章古龍,之后由黃鷹代筆);《吸血蛾》;《黑蜥蝪》;《水晶人》;《無翼蝙蝠》;《粉骷髏》(又名《羅剎女》)。

    ⊙ 《沈勝衣》系列:

    《無雙譜》(大俠沈勝衣)、《銀劍恨》、《十三殺手》、《白蜘蛛》、《相思夫人》(又名《相思劍》)、《畫眉鳥》、《鳳凰劫》、《無腸公子》、《天刀》、《銀狼》、《死亡鳥》、《玉蜻蜓》、《屠龍》、《鬼簫》、《碧血幽靈》、《血蝙蝠》、《追獵八百里》、《風雷引》、《七夜勾魂》、《骷髏殺手》、《魔刀》(又名《天魔刀》)、《雷霆千里》、《銷魂令》、《風神七戒》、《鳳凰谷》、《黃金魔神像》、《地獄刺客》、《紅蝙蝠》、《死亡殺手》(待考)、《天外三煞》(待考)、《雙龍會》(待考)。

    ⊙ 《天蠶變》系列:

    《天蠶變》、《天蠶再變》、《天龍訣》(云飛揚外傳)。

    ⊙ 《大帝王傳奇》系列:

    《封神劫》、《飛龍吟》、《飛虹無敵》、《御用殺手》、《雁血飄香》、《九月奔雷》、《鐵血京華》(又名《碧血濺京華》)

    ⊙ 《大幻天傳奇》系列:

    《名劍》、《天魔》、《五毒天羅》、《毒連環》、《風云十七劍》、《妖魂》、《骷髏帖》、《天下第一刺客》、《賊贓》

    ⊙ 僵尸系列:

    《僵尸先生》、《中國第一具僵尸》、《僵尸翻生》、《魔高一丈》。

    ⊙ 其他小說:

    《魔界》、《霹靂無情》、《亡命雙龍》、《一劍風流》、《勾魂金燕》、《血河神掌》、《虬龍倚馬錄》(與龍乘風合著)、《武俠聊齋》、《火龍》。

    參與電影/黃鷹[靈異推理派作家] 編輯

    故事

    《名劍》(1980)、《無翼蝙蝠》(1980)、《粉骷髏》(1981)、《黑蜥蜴》(1981)、《大俠沈勝衣》(1983)、《天蠶變》(1983)、《水晶人》(1983)、《妖魂》(1983)、《布衣神相》(1984)、《僵尸先生》(1985);

    編劇

    《賊贓》(1980)、《名劍》(1980)、《鬼打鬼》(1980)、《粉骷髏》(1981)、《水晶人》(1983)、《洪拳大師》(1984)、《摸錯骨》(1985)、《時來運轉》(1985)、《茅山學堂》(1986)、《甜蜜十六歲》(1986)、《流氓英雄》(1986)、《僵尸翻生》(1986)、《魔高一丈》(1987)、《義本無言》(1987)、《賭王》(1990)、《笑傲江湖》(1990);

    出品人、監制

    《魔高一丈》(1987)、《賭王》(1990)、《強尸至尊》(1991,參演);

    導演

    《摸錯骨》(1985)、《茅山學堂》(1986)、《魔高一丈》(1987)。

    獲獎記錄/黃鷹[靈異推理派作家] 編輯

    電影獎項
    • ? 1986 第5屆 香港電影金像獎 最佳編劇 僵尸先生 (提名)

    相關文章/黃鷹[靈異推理派作家] 編輯

    1說黃鷹——魏君子(2007-05-08 19:33:58)

    數武俠名家,黃鷹算老幾?

    不好說。

    若計作品改編成影視劇最多的名家,黃鷹應該能進前十。不過,由于黃鷹本身是槍手和編劇,仍然很難提升他在武俠小說領域的地位。

    比如《吸血蛾》被徐克改編成電影《蝶變》,可《吸血蛾》卻是黃鷹為古龍代筆的《驚魂六記》之一,因是古龍創意,所以大家都把功勞算在古大俠身上。《天蠶變》堪稱武俠劇的里程碑,實際卻是蕭若元先與黃鷹、江龍集體創作劇本拍成劇集,后來才由黃鷹寫成小說。幾位編劇創作“云飛揚”究竟誰出力最多、誰主導創作?曾經一度爭功不休。

    老實說,替人捉刀代筆,將賣座影視劇改成小說,都是捷徑,但能玩轉這兩招,也算黃鷹的糊口絕技。況且黃鷹也有代表作,便是《大俠沈勝衣》,雖然筆法技巧、人物塑造、推理懸念仍不脫古龍之風,但水準已不在古龍之下,尤其“沈勝衣”這個人物有血有肉,改編成影視劇亦是大獲成功,早已與楚留香、陸小鳳、云飛揚并列為武俠人物長廊中的經典形象。

    只是,黃鷹早年做慣了槍手,后來又常年做編劇,縱然寫了不少佳作,或許賺了不少錢,但名頭卻仍不夠響亮。十幾年前武俠小說《大俠沈勝衣》在內地大賣,很多讀者包括小弟如醉如癡,卻都以為是古龍作品呢。

    當然,黃鷹的成就不僅局限在武俠小說領域,他做編劇亦是高手。當年他被蕭若元從臺灣請到香港麗的(亞視前身)做編劇,一部《天蠶變》打響名堂,之后他進洪金寶的寶禾公司,寫出《僵尸先生》、《僵尸翻生》兩個劇本,結果票房大賣,更引領了長達數年的港臺僵尸片熱潮。見此良機,黃鷹自然又順勢將劇本改成僵尸小說,居然贏得“鬼王”之譽。

    不過,黃鷹的野心遠不止于編劇本寫小說。既然僵尸片正火,黃鷹又是金牌僵尸編劇,順理成章編而優則導,首部執導作品《中國第一具僵尸》(上映改名為《茅山學堂》),創意夠,但整體水準就稀松平常,太耽于兒戲胡鬧,不脫當時僵尸片俗套,遠不如他后來改成的同名小說好看過癮。之后又導了一部《魔高一丈》,倒是搞足了血腥惡心的僵尸片慣有場面,也有驚有險,無奈僵尸片熱潮已過,賣座平平。

    對于“僵尸片”,黃鷹坦承:“無可否認,個人對這種令人又驚又笑的電影片種的確還有一份偏愛,也所以,難怪曾志偉在七年前便以‘鬼王’笑稱。這許多鬼鬼怪怪那兒來的資料,很多人都奇怪,無疑只憑空想、穿鑿附會是不可能的了,事實個人在這方面的資料收集已做了十多年,由讀書時期已開始,藏書的豐富可以說無人能及,有許多絕版書籍,現在根本不可能買到的了,這許多資料,再加上個人的胡思亂想,推而廣之,自然更加多姿多彩。”有這份偏愛和博學,再加當時得令,黃鷹開辟武俠領域之外的鬼怪題材,并浪得一時之名,亦不足為怪。只是,從1985年到1992年,8年間拍了上百部僵尸片,你再有才,也有盡時,觀眾也早該疲勞了。

    本來黃鷹可以繼續做編劇的,徐克籌拍《笑傲江湖》就找過他寫劇本;他也可以繼續寫武俠小說的,古龍早逝,他學古龍又最得神韻,若能沉心奮筆,90年代之后的武俠文壇絕不會讓溫瑞安、黃易專美。再者,即便今日讀黃鷹之僵尸鬼怪小說,仍然好看抵死,較之近期網絡興起之玄幻魔怪題材絕不遜色。可惜,黃鷹當時醉心電影,眼見《金裝鬼打鬼》、《新僵尸先生》相繼開拍上映,以為僵尸鬼片即將復興,勘不透這是港片蜂擁濫拍即將搞壞市場的回光返照,居然借高利貸去拍電影,結果被追債人打成重傷,最后慘死家中,直到一個星期后尸體發臭才被發現!

    更慘的是,對于黃鷹的死因,媒體發布的消息是“腦溢血”,根本無人追究幕后真相。黃鷹的身后事更是慘淡,妻子早已離去,只剩老母獨愴,生前是武俠名家、一代鬼王,死后葬禮卻是門前冷落,與之前同是“金牌編劇”的黃炳耀(與黃鷹、司徒卓漢曾合編《僵尸先生》)葬禮門若庭市、群星云集的熱鬧相比,當真是天壤之別!也難怪蔡瀾先生發不平之聲了!

    黃鷹死后7年,真實死因才被他的“伯樂”蕭若元揭出真相。然斯人已逝,世上又有幾人會記得黃鷹是誰呢?寫此文時,搜遍網絡,居然找不到一張黃鷹本人照片,悲!

    2黃鷹已入白云-諸葛慕云的黃鷹情結

    2003年9月,我無意中進入舊雨樓,猶如躍進了武俠的海洋。沒有想到國內外有這么多的武俠愛好者。

    特別發現許多曾被疏忽的武俠名家,均在舊雨樓中受到了應有的重視。不讓金庸專美于前,更為感動。

    月前在溫古知心區,看了幾篇關于黃鷹先生的文章,不禁也回了幾份貼,抒發一下我對他的少許認識,提供一些小小資料。

    十五年前,我第一次出國,因我愛書成癡,所以家人均不讓我帶書出國。

    而我卻在臨行前的一個晚上,在一名好友手中“半搶半借”的拿了一本港版小說-“沈勝衣之相思夫人”。(據說那位朋友還為此陪了人家20元人民幣,那時候的20元是很貴的了)。

    八十年代末,正是古語小說風行大陸的時候,我看了一頁“相思夫人”,就被黃鷹的文風所吸引了,驚嘆曰:竟有如此和古龍筆法相似之人。

    一本百十來頁的港版小說,竟讓我看了一個月,不是我看的慢,而是我不舍得看,怕看完就沒得看了。舊雨樓諸君,要知道十五年前得德國不像舊金山和巴黎有唐人街。在德國是沒有什么中國書店得,而且那時候出國真得是“此去天涯路漫漫,回首不知那時幾許身”了。

    少年時代得我初到他鄉得前期只有面對“相思夫人”,才能略溫相思之情。當然,那時思鄉多于相思!

    后來時間稍長后,曾托相熟得港人在香港買黃鷹作品,未果。

    九三年回國內偶看錄像“天蠶再變”,才知這也是黃鷹先生的作品。正好在舊書場上“淘到”盜版的“天蠶神功”6冊。馬上廢寢忘食的看了起來。那時我認為(現在仍一樣)云飛揚的童年頗有楊過的色彩。不知黃鷹先生有否得到金庸先生的啟發。“天蠶神功”結尾處是很草率的,寫到云飛揚的死交代的也不清楚。反面人物獨孤無敵寫得很有氣魄。可與臥龍生的李滄讕,溫瑞安的嚴倉北比美。獨孤無敵是個梟雄,可是黃鷹先生把獨孤無敵到后來,失去了梟雄的氣魄似乎因壞而壞了。有可能黃鷹先生編這部書的時候,是為電視劇的劇情著想。在我的印象中“天蠶變”第一次拍攝是集體創作的,然后有蕭笙請黃鷹改成小說,蕭笙先生也曾為此寫過一篇文章,時日久遠。我也記不清了。總之,“天蠶變”是黃鷹名著之一,從今日的眼光看,黃鷹先生那時的筆法尚未到圓熟境界。我那時(93年)看完書,就對身邊好友說:“黃鷹寫此書結構很龐大,橋架也搭得好。但別人說寫人、寫景入木三分,而黃鷹只得二份”。

    但“天蠶變”不斷地被搬上熒幕。徐少強、余安安,顧冠忠均得此片集揚名立萬是不爭的事實。唱“天蠶再變”主題歌的關正杰已旅居美國,而唱插曲的梁詠琪目前已是天后級的了。

    2000年代,少壯派武星吳京飾演了新一代的云飛揚“金蠶絲雨”,暫不論制作如何,但在整部片頭片尾未曾注明黃鷹原著,對制作方的這一做法我是深表反感的。

    九四年有一位好友來信問我“粉骷髏”“十三殺手”是否古龍作品?他那時正迷上古龍小說,我心想難道中國內地出了黃鷹的作品嗎?立即來信告訴他這是黃鷹的作品,并全部買下寄往德國。終于在相識“相思夫人”六年以后,再一次于“沈勝衣”重逢。那時讀“相思夫人”是惜讀如金。這次是“風卷殘云”“如饑似渴”,苦等六年的書籍終于出現在面前。舊雨樓諸君都是愛書之人,換做你們會怎樣?(后來,有位朋友的父親在德國KOELN,開了家小說出租店,我把全套"沈勝衣"送給他,"以壯聲勢",當然,"相思夫人"除外.)

    “沈勝衣”絕對是武俠小說界“里程碑”式的人物。平心而論,以武俠小說人物而言,除了金庸、梁羽生、古龍、溫瑞安筆下的一些經典人物外,其他名家筆下的人物讓人讀后不忘懷的少之又少。而“沈勝衣”絕對是其中的一個。

    相信黃鷹先生在塑造“沈勝衣”這個人物時是借鑒了古龍筆下的角色。但給予了“沈勝衣”個人的血與肉,使他成為一個活生生的人。“沈勝衣”有一些些“楚留香”的影子,有一些些“陸小鳳”的影子,但絕對不同于這二個人。“沈勝衣”就是“沈勝衣”。

    當年環球出版社曾做廣告語:黃鷹筆下“沈勝衣”創武俠新人物,刮武俠新旋風,也真的刮起了旋風。臺灣方面請了當年的武俠偶像張振寰飾演“沈勝衣”,長發披肩、瀟灑出眾。他那時的鼻子似乎沒現在這么大,扮像很俊美。臺灣拍的電視片集是一集一個故事,很忠于原著。當年上海有錄像帶借的,如果是現在就不一定了。香港方面,當年的“麗的”也拍了“沈勝衣”,仍是徐少強主演。論身手,徐少強過張振寰。論瀟灑,張版的“沈勝衣”似乎更勝一籌。這是我一家之言而已!徐少強版的“沈勝衣”在上海有買。徐少強版的主題曲是由張國榮先生唱的。當時張國榮先生出道未久,嗓音卻像成名后一樣,低沉纏綿。

    “沈勝衣”在七八十年代曾改編成廣播劇,其主題曲“舊侶難忘”有一代歌霸羅文演唱,在香江曾傳誦一時。

    廣東人大都信鬼神,鬼古小說在港臺通俗小說占一席重要位置,大陸近幾年是開放了許多互聯網上、DVD上、書籍中恐怖故事占了很大比例。九十年代初,絕對是禁止的。我曾從國外寄予一本慕容羽軍的鬼古給朋友,卻讓郵局開封收了去,這是事實。鬼古文學的地位當然比武俠文學更低。但仍有許多作家為此付出努力。香港的張宇、余過(四人夜話)、詞人林夕的“似是故人來”就是一部非常感人的鬼古。新加坡的黃卓倫的鬼古系列在明窗出版,也有很多的銷路。倪匡也寫過“香港鬼故事”,諸葛青云也寫了“臺灣艷鬼集”。二位武壇前輩既有珠玉在前,本就充滿突破性的黃鷹更不甘后人,幾經周折,終于創出了“僵尸系列”與余無語并列鬼王。黃鷹的二部僵尸小說在舊雨樓都有的讀,在此不多述了。“僵尸先生”出版后曾受倪匡的好評。看過的朋友如果注意黃鷹先生在此的筆法,其流暢程度更勝早期的武俠小說。其聲口之“溜”更使人有如看電影似的暢快。八十年代寫的“僵尸小說”現在讀來仍是一瀉到底、流暢無比。

    僵尸小說的社會地位我們不論,但我們不可否認他給予我曾經帶來的樂趣。就象孩提時代騎的木馬,你現在不可能再去騎了。但你永遠無法忘記它當年為你增添的樂趣。

    僵尸小說更為香港電影開辟了另一條光明大道。除了以黃鷹劇本改編的“僵尸先生”和黃鷹自編自導的“魔高一丈外”,洪金寶的“人嚇人”、“鬼打鬼”,午馬的“兇屋叔叔”,林正英、元彪的“僵尸家族”,都是黃鷹版“僵尸”的衍延品。天皇巨星林子祥、譚詠麟、鐘正濤都出演過僵尸片集。那時真是大小僵尸滿天飛。年前我在上海坊間發現大量“僵尸劇場”的老片。可知當年由黃鷹掀起的“僵尸熱”之勝不讓美國的“ZOMBI(活死人)”專“美”于前。

    黃鷹其實是個很有理想的人。這從他作品的自序,后記中能看出。自序和后記最能體現作家的本身思想。他一直想將他的小說、電影事業更上一層樓。九十年代,他參與了許冠杰版的“笑傲江湖”編劇,在這之前也編了周潤發客串的江湖片“義氣血”,似乎沒有得到重視。

    2000年的某一天,我讀了蔡瀾先生的文章,知道黃鷹先生過世了(后來據說是在美國遇車禍),過世時黃鷹先生全盛時代已過。靈堂很冷清,蔡瀾先生是個很重感情的人。他去了,黃鷹先生的白發母親哭得傷心,這是必然的,我也一樣。我一直珍藏著那本陪我孤寂歲月的“相思夫人”。過去的歲月往往是珍貴的歲月。在一味崇拜金庸的今天,不要忘記黃鷹也為武壇耕耘過。

    從黃鷹先生的作品中,不難看出他喜歡李商隱的詩,就像古龍偏愛柳永的詞一樣。

    結束前我也作一首小詩,不管作的好不好,只為了對這位前輩表示一份敬意、一份懷念。

    黃鷹已入白云去,

    獨留沈郎不勝衣。

    天蠶至此絲方盡,

    蠟炬依舊照汗青。

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